在这里，陡立的石壁飞瀑倒流，红色的巨石被岁月抚过
这里是南诏的北端，南诏与大理两个气象万千王朝一柄锋利的铜剑之上的剑刃——深谷林海中的剑川石钟山
在这里，呈现着石刻艺术的惊世之作，它们在千年后的今天仍然声名显赫，惊世骇俗
是啊，几何翁姑孙侄，亲友远房拥揽在一道不肯付步挪移，几何婶嫂扯着衣袖彼此交代，夸夸其谈夸夸其谈
又有几何老叔公老伯公对晚字辈苦口婆心：不管天南地北，不管日久年旷，孝义家声切不行忘，带不走这边的公园楼阁，耕犁锄具，可要带上义门的精力风度
虽散犹聚，当朝思暮想故土，岁岁回归，年年祭奠祖先
看成一颗心栓，功夫拴在意框上
当伸出的双手再也没辙款留那年的晚秋，我发端从落叶上流过，瞭望远处的山头，或细看那被功夫揉的泛黄的梧桐叶
大概人生就该如许安然，由于领会那些没辙款留的宿命，以是时时刻刻都在保护
这一天上午，我看见人群的潮水在市中心购物广场前方的空地上形成一个漩涡，一个少年，他是一眼水面下的深洞，或者是暗藏的礁石，令世界心存尴尬而又欲盖弥彰
此刻，广场上称之为人的生物密植有如树林，而他是不毛之地上孤伶伶的一枝，低矮，蜷缩，叶片断裂
说真的，他更像一堆泥土，瘫软，凌乱，有独自而奇异的起伏
他双腿上的断口陈旧整齐，肌肉向骨骼裹紧，像从早晨吹到上午的喇叭花，气恼，疲倦，意犹未尽，但是不得不闭紧嘴巴
他稚嫩的脊骨弯曲成一把拉开的弓，仿佛要把肋骨一根根射到远处——远到接近星空和虚无
多少年过去，为什么弓始终要被用来喻指紧张之物？是他的脊骨告诉我——一把弓想把自己折断，惟一的办法，是离自己原来的样子越来越远
或者，他更接近一把卷尺，可以用来丈量命运和人群的良知
面对他，我必须重新估计自己的心理素质；这个少年，如此面目俊美，他仿佛人首蛇身，面对世界，他一个人出演怪物和天神
鸿鸿，真名阎鸿亚，1964年出生于台南，墨客，戏院及影戏编剧和导演
2004-2008年控制台北诗歌节策展人，2009年树立“黑眼睛跨剧院”，控制艺术总监
曾出书诗集《土制空包弹》、《和气路犁田》、《暴民之歌》等七种，曾与杨德昌等人合写影戏《牯岭街妙龄杀人事变》脚本，赢得金门岛和马祖岛奖最好原著脚本奖
这部华语典范影戏在本年5月于第六届新加坡华语影戏节“典范建设版”单位展览放映
